使用max和Substance Painter制作室内场景的工作流程和简概（下）

我在3ds Max中使用V-Ray和Substance Painter工作流程开始了这个项目。这后来成为我最喜欢和最详细的项目。

第4步：UVW展开

对每件作品进行建模后，我用3ds Max的UVW展开修改器打开它。大多数展开是直截了当的，因为几何形状主要是中等多边形。打开每个部件后，我将不同的部件连在一起，并牢记最终的纹理分辨率; 因此，我将一些家具分成不同的物体，以保持整体质地的高品质。我不是仅为整个家具使用一个纹理集，而是为其不同部分使用了多套。

第5步：照明和相机设置

对于照明，主要的灯光是V-Ray太阳，HDRI Haven的HDRI顶灯和窗户的Sky门户可以提供更好的光线穿透。对于灯泡，我使用了具有暖色的V-Ray Mesh灯，在相机后面用低蓝色的漫射光对抗它，使其忽略了后壁。

由于大多数材料都是黑暗的，并且为了防止房间的两侧太暗，我用一个反光的简单材料保持后墙靠近，以便来自太阳的更多光线被反弹。因此，我需要将相机放在墙外，否则会有太多的失真，所以我将后墙放在后面看不到相机。

第6步：材料和纹理

所有材料和纹理都是在Substance Painter中创建的。大多数人大多是直接的，有一些污垢和戴口罩。木质材料是Mario Della Bona的木质包装的组合和编辑。我还使用Jonas Ronnegard在这个地方设置的神奇装饰画笔来展现古色古香的外观。在3ds Max中，大多数材料直接从Substance Painter插入，但对于大多数布料，我添加了一个衰减，以提供非常轻的自发光，给出一点边缘来定义布料的折叠。

第7步：渲染和后期编辑

我将渲染设置设置为使用带有光缓存的辐照度贴图用于GI，并使用Denoiser将其设置为渐进式并以4K分辨率渲染。在Photoshop中，我做了一些基本的颜色编辑，并调整了图像的颜色，亮度和对比度。我添加了一个晕影效果和来自窗户的一些光线。

以上就是我使用3ds Max和Substance Painter完成的室内场景建模的全部过程了，希望能对你有所帮助。