如何使用max和vray获得真实的日出&日落的场景照明（四）

第二种情况有点棘手。让我们从我刚刚完成的场景开始，除去太阳以外的所有灯光。如果我把太阳放在我想要的地方，并且渲染，颜色都是错的 - 冷，蓝，而不是战争的棕色和橙色。只是太阳太高而没有适当的暖色（图17）。

如果我将VraySun换成标准的Directional Light，我可以完全控制它的颜色。我用一张日落的HDR照片替换了VraySky（在Vray覆盖标签中进行照明的那个）（老实说，即使没有它，场景也可能工作，因为它的效果很微妙，而且大部分照明将是尽管如此，这仍然是一个起点。），提升了主弹跳乘数，使用AO设置和Vray相机设置（图18） - 颜色开始看起来正确，但场景太暗了（图19）。

图18

街道的墙壁都是阴凉的......因为它们可能应该，但我希望它们能够捕捉到一些光线，所以我在拱门下面放了一个压扁的球形Vray灯（图20）。右壁有一个略带反光的材料（作为紫胶添加到底部着色器），所以那里有一个很好的细节图案。

另一盏灯放在屋顶上方，在右侧墙上投射一些背光（图21）。

图21

另一个相当大的，放在街道上方，模拟来自天空的光线（图22） - 但这还不够，所以在相机上方还有另一个甚至更大的一个，面向场景，提供一些补光灯前向部分（图23）。使用大面积灯具有一些优点 - 您可以添加来自特定方向的光线，但没有锐利的阴影，这会使图像混乱，并且没有CG，点/点光分布的特性，这并不总是需要的。此外，无论是在摄影工作室还是在电影中，它都像现实世界中的大型柔光箱/弹跳一样工作。如果阴影的采样不够好，那么缺点是渲染，有时是噪音。

在最终渲染之前，我将屋顶上方的背光调整了一点 - 饱和度更低，强度更高，旋转了一点 - 真的没什么大不了的。这里还有另一个问题 - 拐角处出现轻微出血。为了解决这个问题，我可以使用更高质量的辐照度图，或尝试使用细节增强 - 牺牲渲染时间 - 但是由于图像将以高分辨率渲染，我现在拥有的设置应该足够（在高分辨率下，即使是低辐照度图设置也能提供足够的信息来获得干净的渲染效果。实际上，我已经将它们降低了更多，但这需要做一些轻微的修复。

场景缺乏的是一些氛围 - 我把它留到最后，为了后期制作阶段。我渲染了一个Zdepth通道，并在Photoshop中添加了轻微的雾（图24），以及其他一些简单的调整。 - 最终图像看起来像（图25）。

图25

看到这两种方法，我们可以得出一些结论。自动太阳/天空系统是一个很好的起点，在某些情况下，它本身可能已经足够好了。但是它虽然很好，但它并不总是足够灵活，有些场景会从很少放置的额外灯光中受益 - 有些场景必须大部分都是手工点亮 - 一旦你有明确的方向，这并不难你想要实现的目标。这就是一些研究可能非常有用的地方。