这是您需要专注于雕刻工作的一步。我不想在这篇文章中使用ZSphere，但我想尝试一种新的方法，以达到更好的形状和非常干净的表面。
创建大体形状
这次我在我的雕刻流程中尝试了一种新的工作方式。我从一个非常粗糙的原始形式开始，直接使用插入网格刷。在这种情况下，Dynamesh是在雕刻过程中保持良好自由度和舒适度的最佳选择之一。
在这个阶段，我专注于原始形状
重新雕刻是雕刻中非常重要的一步，因为具有良好的拓扑结构意味着可以获得最佳的雕刻体验。在梳理阶段它也将是决定性的。Zremesher是一个功能强大的工具，可以提供很多帮助，但是你需要保持专注，才能获得所需的效果，避免重复。
我用刷子玩了很多东西来找到最有用的效果
摆姿势是我最喜欢的步骤之一，因为这是你的角色第一次复活的时候，你可以看看你的工作。通常在这个阶段我使用Transpose Master和各种面具。通过这种方式，我可以非常快速地创建姿势，并有机会看看不同的解决方案。
有时最好尝试不同的姿势，以获得最好的姿势
如果你有一个很好的拓扑结构，那么在ZBrush中创建好的UV非常容易。我创建了很多polygroups来定义眼睛，嘴巴，头部，鼻子等。这对UV母版有很大帮助，可以使用这些组在UV套件中提供更高的精度和清洁度。
为了达到毛发颜色的最佳效果，我只使用有机alphas和我的画笔
如果雕刻需要一半的时间，另一半专门用于创建贴图。只有使用好的贴图，您的模型才会以ZBrush的外观呈现。通常我使用Maya作为我所有3D作品的中心，它无法处理很多多边形，因此您的位移和法线贴图是您最好的细节和良好形状的朋友。
一些来自ZBrush的贴图
当您的基本材料准备好并且您的几何图形已经从雕刻恢复原始形状时，它就是毛发的时候了。在开始工作之前，我真的很喜欢从大自然中寻找和研究毛发。您的概念是一个开始，但为了获得良好和一致的模型，研究良好的参考是至关重要的。
对于这件作品，我因为头盔而只为脸部和眼睛创造了毛发
是时候把所有的纹理和贴图放在一起，为你的作品创造最好的阴影。Substance Designer和Painter是两个非常棒的工具，有助于加快这一过程。在Maya中，我想从Arnold表面开始，并链接由Substance创建的所有贴图。将范围节点作为贴图和着色器之间的桥梁也是一个好习惯。这有助于您在可能的情况下调整贴图的值，以显示细节和非常精细的规格。
从圆顶开始可能是一个很好的工作流程，我的第一步是建立环境光（HDR有很棒的规格）。第二步设置是关键; 在这种特殊情况下，我选择了一个区域光来产生柔和的阴影。但这一次，我的边缘灯是产生影响的图像的差异。
典型的物质节点着色器，另一侧是Arnold 5的渲染测试
将您的图像分成不同的部分，因此在此阶段您需要非常小心，特别是使用Zdepth和idmatte AOV。这两个对于操纵最终图像非常有用，并且在您需要更多真实感时会帮助您。
Aov
我最后的补偿是在Nuke。我首先合并所有的AOV只是为了理解我的一般形象。然后是时候放入一些发光和模糊节点来帮助灯光的情绪。另一个非常重要的步骤是在idmaps中表示，特别是在这种情况下，当shield在角色上投下一个大阴影时，你需要添加更多光线以使姿势清晰易读。
我的最终形象
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