嗨，我的名字是Yulia Sokolova，我是一名从事游戏开发的2D / 3D角色艺术家。在本教程中，我想基于Kati Sarin S的原始概念展示我创建实时Samurai角色的管道。我将使用各种软件，如ZBrush，Maya，Substance Painter和Marmoset。
在ZBrush，Maya和Substance Painter中创建一个风格化的角色
当我开始这个项目时，我已经清楚地了解了我要做什么（感谢Kati的概念）以及它在风格和颜色方面的外观。但无论如何，我需要为解剖学特别是衣服找到一些有用的参考，因为我有点担心和服的所有复杂的折叠。我不想使用像Marvelous Designer那样的任何布料模拟包，因为我想保持简单，但我需要意识到折叠是如何形成的; 布料拉伸的方式和位置。我通常使用Pinterest和Google来收集我可能需要的任何类型的图像。我将所有内容拖放到PureRef中，为每个新项目创建多个情绪板。
PureRef中的参考和情绪板
这里重要的是不要放弃。使用您的参考，找到弱点并修复它们。在某些时候，模型将开始越来越好看，继续前进
我没有任何关于这个项目的截止日期，因为我正在为我的投资组合制作它，所以我没有任何界限，我决定不使用任何现成的基础网格。我从一个dynameshed球体开始我的阻挡，并使用Insert Sphere Brush为手臂，腿和其他一切添加更多球体。通过这种方式，我可以在练习解剖结构时玩形状和比例。
从头开始始终是一个挑战，因为一开始一切看起来都很混乱，根本没有吸引力。这里重要的是不要放弃。使用您的参考，找到弱点并修复它们。在某些时候，模型将开始越来越好看，继续前进。
我在拦截阶段使用最基本的工具。这些是Move Brush，Clay Buildup Brush，Dam Standard Brush，Pinch和Inflate。除此之外，我正在使用蒙版和多边形组，并尝试尽可能降低拓扑结构，以便更容易操纵形状并移动周围的东西。
在ZBrush设计
我复制了身体网格以阻挡紧身衣服，例如这件衣服。我只需使用Select Lasso工具选择所需的零件，然后选择Delete Hidden来删除不需要的几何体。我可以通过使用ZModeler工具及其Extrude函数使某些部件更厚，该函数可以应用于单独的多边形或多边形岛。
在ZBrush雕刻衣服
对这件和服的大件衣服进行造型的过程在开始时几乎是一样的。我正在使用正文网格或使用拓扑画笔在主体网格上绘制出初始块。
然后我使用移动刷来拉网，延伸袖子和底部，直到我有一个很好的定义轮廓。请注意，在此步骤中，我仍在处理最低细分。一旦我对轮廓感到满意，我就使用Panel Loops增加厚度。您可以在EdgeLoop选项卡中找到它们，该选项卡位于几何菜单中。我还要弄皱边缘，以便在我添加更多细分时，一切都保持足够清晰。
最后，我使用Michael Vicente（Orb）的Orb_Cracks画笔来创建风格化的折叠。这部分既有趣又充满挑战，因为我需要在大，中，小细节之间保持平衡，而不要过多地考虑现实主义。我尽量保持折叠尽可能简单，不断提到我之前收集的图像的情绪板。
在ZBrush中建模和服
有时这个步骤可能会浪费时间来处理紧迫的截止日期，但对于个人项目，我更喜欢在ZBrush中为我的角色添加颜色以查看它是如何工作的。我不会导出这些颜色或进一步使用它们作为纹理，但我真的很喜欢使用Polypaint功能进行初始颜色遮挡，因为它非常快速和方便。只需将画笔切换到RGB模式并移动控制滑块即可调整笔触的不透明度，强度和柔和度。
ZBrush中的Polypainting
Maya是我的视觉拓扑选择工具。我也将它用于硬表面建模和UV映射，因为它更容易在一个程序中完成所有操作而无需在各种包之间跳转。
在我开始制作低多边形之前，我在ZBrush中抽取所有内容，因为Maya在处理数百万个多边形时有点慢。我还取消选中 ZBrush中的Export Sub Groups按钮，这样它就不会将每个多边形组转换为单独的几何体。
将高多边形对象导入Maya后，我在控制面板中启用了“生成实时”功能，将对象转换为实时曲面。现在，我可以使用Modeling Toolkit菜单中的Quad Draw功能在其上创建一个新的几何体。
Maya的Retopology
在将我的模型带到Substance Painter之前，我在Maya中使用了一个老技巧，可以帮助我避免烘焙时阴影中的错误。我创建了一个简单的两帧动画并分离了网格的所有重叠部分（不要忘记为你的角色的高多边形和低多边形版本做它，以便它们具有相同的位置！） 。我按下键盘上的S以保存时间轴上对象的这个位置。这样，我有一个关键帧用于组合网格，另一个关键帧用于单独的块。
爆炸网格进行烘焙
在Substance Painter中使用Metallic-Roughness模板设置新文件后，我在网格的爆炸版本上烘焙所有地图，然后将其替换为编辑>项目配置中的组合地图。
我切换所有地图以检查一切是否干净，然后开始纹理化。这是我最喜欢的一步（同时雕刻高分子），因为它给了很多创作自由。Substance Painter拥有许多工具和功能，非常适合逼真和风格化的纹理。在这个项目中，我使用它的PBR功能，因为我想玩动态光源，让我的材料看起来更像他们的现实生活参考（即我使用Weave纹理布料，金属/粗糙度参数的金属部件等等）。
我正在使用大量带有蒙版的填充图层，这使得绘制过程更加灵活，因为我可以轻松调整每个元素的颜色和其他图层参数。
Substance Painter中的烘焙和纹理
有时我会使用Transpose Master在ZBrush中构建我的模型。然而，这次我关注皮肤重量和纹理，因为我正在制作一个应该是动画的实时模型。因此，我决定在Maya中设置一个简单的装备，仅用于冒充和演示目的。Maya中的HumanIK功能允许您将现成的骨架绑定到网格。
玛雅的摆姿势和索具
当所有纹理都准备好并导出后，我将所有纹理都放入Marmoset Toolbag中。我喜欢在这个程序中渲染，因为它可以平滑地处理低多边形和高多边形网格，同时高速和实时渲染。
我调整着色器，设置灯光并检查一切看起来如何。我使用一组相机拍摄我模特的全身和特写场景，这有助于从各个角度展示它并构建平衡的构图。
这几乎是我的程式化角色创作过程！我希望您已经发现了一些有用的提示和技巧，可能对您未来的项目有所帮助。谢谢你的阅读！
Marmoset Toolbag中的最终演示
武士风格化的角色实时模型
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